斯派克·李对于爵士乐的自我诠释.     80,90年代关于爵士乐的影片不少：米洛斯·福尔曼的《永生战士》；伊斯特伍德的《永生战士》；鲍勃·福斯的《永生战士》等都对爵士乐和它所处的时代进行了描摹.     这些导演都或多或少呈现出了爵士时代的某个侧面和它的情绪，但却不尽相同.     李从自身黑人身份的内在角度更加准确的审视了这一时期爵士乐手的生存状态.     三星半徐克电影工作室的开山之作，即给出了一份很有水准的作品.     说是喜剧，但是从头到尾都处处显露出悲剧的色彩.     战乱的流离失所、投奔的无依无靠、桥下的苟延残喘、屋内的相依为命.     但徐克聪明的是，没有一味的煽情买苦药，而是用欢快音乐带动节奏，穿插各种喜剧场面，承载出那个时代下“小人物”的悲欢离合.     同时又极具浪漫主义，阳台上那场戏，巧妙的色彩构图，浪漫又令人神往.     上海之夜是美的，但终究这美却不是属于所有人.